УСАДЬБА СЕНТ-ХИЛЛ, ИСТ-ГРИНСТЕД, САССЕКС БЮЛЛЕТЕНЬ ОХС ОТ 26 ФЕВРАЛЯ 1984 ВЫПУСК I | УСАДЬБА СЕНТ-ХИЛЛ, ИСТ-ГРИНСТЕД, САССЕКС БЮЛЛЕТЕНЬ ОХС ОТ 26 ФЕВРАЛЯ 1984 ВЫПУСК I |
ЦВЕТ | ЦВЕТ |
Цвет – это одно из основных художественных средств, которыми должны владеть люди, работающие во многих областях художественного творчества, таких, как живопись, фотография, оформление сцен, съёмочных площадок и интерьеров и т.д. | Цвет – это одно из основных художественных средств, которыми должны владеть люди, работающие во многих областях художественного творчества, таких, как живопись, фотография, оформление сцен, съёмочных площадок и интерьеров и т.д. |
ЦВЕТОВАЯ ГАРМОНИЯ | ЦВЕТОВАЯ ГАРМОНИЯ |
Для получения цветовой гармонии используется круговая диаграмма цветов. Если использовать в качестве примера оформление съёмочной площадки, цветовая гармония определяется основным цветом съёмочной площадки; а это тот цвет, который вы не можете изменить, например на натурной площадке (то есть вне помещения), где преобладает зелёный цвет травы, или в том случае, когда главный герой должен быть одет в костюм определённого цвета. Суть в том, какой цвет преобладает или на чём вы пытаетесь сосредоточить внимание зрителя. Исходя из основного цвета, вы с помощью круговой диаграммы определяете, какие цвета будут с ним гармонировать и какими должны быть цвета декораций и костюмов. | Для получения цветовой гармонии используется круговая диаграмма цветов. Если использовать в качестве примера оформление съёмочной площадки, цветовая гармония определяется основным цветом съёмочной площадки; а это тот цвет, который вы не можете изменить, например на натурной площадке (то есть вне помещения), где преобладает зелёный цвет травы, или в том случае, когда главный герой должен быть одет в костюм определённого цвета. Суть в том, какой цвет преобладает или на чём вы пытаетесь сосредоточить внимание зрителя. Исходя из основного цвета, вы с помощью круговой диаграммы определяете, какие цвета будут с ним гармонировать и какими должны быть цвета декораций и костюмов. |
Цвета, преобладающие в той или иной картине, должны интегрироваться, и благодаря этому картина должна представлять собой единое целое (именно для этого вы и используете круговую диаграмму цветов). Цвет необходимо использовать для того, чтобы картина представляла собой единое целое, а не для того, чтобы на неё было «приятно смотреть». | Цвета, преобладающие в той или иной картине, должны интегрироваться, и благодаря этому картина должна представлять собой единое целое (именно для этого вы и используете круговую диаграмму цветов). Цвет необходимо использовать для того, чтобы картина представляла собой единое целое, а не для того, чтобы на неё было «приятно смотреть». |
В учебниках по этому предмету чаще всего описывают четыре разновидности цветовой гармонии: | В учебниках по этому предмету чаще всего описывают четыре разновидности цветовой гармонии: |
|
|
Когда вы вводите в картину триадную гармонию или расщеплённый дополнительный цвет, вы используете эти цвета только для маленьких фрагментов изображения. | Когда вы вводите в картину триадную гармонию или расщеплённый дополнительный цвет, вы используете эти цвета только для маленьких фрагментов изображения. |
Чем меньше цветов в той или иной картине, тем более интегрированной она выглядит. | Чем меньше цветов в той или иной картине, тем более интегрированной она выглядит. |
Хорошая круговая диаграмма цветов содержится в издании под названием «Цветовой круг Грумбахера», опубликованном издательством М. Грумбахер, Инкорпорейтед (M. Grumbacher, Inc. Адрес: 460 West 34th Street, New York, New York 10001). Это издание можно приобрести во многих художественных магазинах или заказать в издательстве. | Хорошая круговая диаграмма цветов содержится в издании под названием «Цветовой круг Грумбахера», опубликованном издательством М. Грумбахер, Инкорпорейтед (M. Grumbacher, Inc. Адрес: 460 West 34th Street, New York, New York 10001). Это издание можно приобрести во многих художественных магазинах или заказать в издательстве. |
ГЛУБИНА ЦВЕТА | ГЛУБИНА ЦВЕТА |
Есть ещё один фактор, связанный с использованием цветов, который необходимо знать. И это глубина цвета. Этим термином обозначают кажущуюся глубину (то есть относительное расстояние от зрителя) того или иного цвета. Глубина цвета зависит от того, на каком фоне находится этот цвет. | Есть ещё один фактор, связанный с использованием цветов, который необходимо знать. И это глубина цвета. Этим термином обозначают кажущуюся глубину (то есть относительное расстояние от зрителя) того или иного цвета. Глубина цвета зависит от того, на каком фоне находится этот цвет. |
На белом фоне цвета располагаются следующим образом (в порядке увеличения кажущегося расстояния от зрителя): | На белом фоне цвета располагаются следующим образом (в порядке увеличения кажущегося расстояния от зрителя): |
|
|
Когда фон чёрный, кажущееся расстояние меняется так: | Когда фон чёрный, кажущееся расстояние меняется так: |
|
|
Необходимо использовать оба этих инструмента (глубину цвета и цветовую гармонию) одновременно. | Необходимо использовать оба этих инструмента (глубину цвета и цветовую гармонию) одновременно. |
Вот пример использования этой технологии. | Вот пример использования этой технологии. |
Однажды мне представили на одобрение декорации для фильма, которые выглядели не вполне интегрированными, казалось, что различные элементы не сочетаются друг с другом. Главный недостаток заключался в том, что создавалось впечатление, будто чёрная школьная доска располагалась ближе к зрителям, чем студенты, тогда как на самом деле она была дальше, и в результате в картине не было глубины. Я попытался поработать с круговой диаграммой цветов, чтобы найти для этих декораций фон какого-нибудь другого цвета, и тогда я обнаружил, что не могу подобрать никакой комбинации цветов из предлагавшихся на круговой диаграмме и в таблице глубины цветов. Оказалось, что для получения нужного эффекта доска должна была быть жёлтой. | Однажды мне представили на одобрение декорации для фильма, которые выглядели не вполне интегрированными, казалось, что различные элементы не сочетаются друг с другом. Главный недостаток заключался в том, что создавалось впечатление, будто чёрная школьная доска располагалась ближе к зрителям, чем студенты, тогда как на самом деле она была дальше, и в результате в картине не было глубины. Я попытался поработать с круговой диаграммой цветов, чтобы найти для этих декораций фон какого-нибудь другого цвета, и тогда я обнаружил, что не могу подобрать никакой комбинации цветов из предлагавшихся на круговой диаграмме и в таблице глубины цветов. Оказалось, что для получения нужного эффекта доска должна была быть жёлтой. |
Ещё один пример. | Ещё один пример. |
В переданном мне проекте декораций греческого храма было сделано всё наоборот: глубина цвета самых далёких предметов была наименьшей, а самых близких – наибольшей, и в результате декорации «сплющивались» и казались маленькими. Задние стены, полы и колонны должны были быть сделаны из белого греческого мрамора, а декоративный фриз на задней стене мог быть только яблочно-зелёным (потому что фон в этих декорациях был белым). | В переданном мне проекте декораций греческого храма было сделано всё наоборот: глубина цвета самых далёких предметов была наименьшей, а самых близких – наибольшей, и в результате декорации «сплющивались» и казались маленькими. Задние стены, полы и колонны должны были быть сделаны из белого греческого мрамора, а декоративный фриз на задней стене мог быть только яблочно-зелёным (потому что фон в этих декорациях был белым). |
Цвет костюмов также должен был иметь соответствующую глубину – в Древней Греции были ткани практически всех оттенков. | Цвет костюмов также должен был иметь соответствующую глубину – в Древней Греции были ткани практически всех оттенков. |
Более подробную информацию о глубине цветов вы можете найти в книге Джералда Миллерсона «Методика освещения на телевидении и в кино», опубликованной издательством Хастингс Хаус (Hastings House), расположенным по адресу: 10 East 40th Street, New York, New York 10016. | Более подробную информацию о глубине цветов вы можете найти в книге Джералда Миллерсона «Методика освещения на телевидении и в кино», опубликованной издательством Хастингс Хаус (Hastings House), расположенным по адресу: 10 East 40th Street, New York, New York 10016. |
АССОЦИАЦИИ, СВЯЗАННЫЕ С ЦВЕТАМИ | АССОЦИАЦИИ, СВЯЗАННЫЕ С ЦВЕТАМИ |
Согласно маркетинговым исследованиям, существует целая гамма эмоциональных реакций на различные цвета. Например, голубой цвет обычно ассоциируется со знанием или безмятежностью; жёлтый в основном ассоциируется с чем-то ценным, а красный побуждает импульсивно делать покупки. Эти ассоциации были предметом различных исследований, и человеку, занимающемуся искусством, стоит потратить время на то, чтобы ознакомиться со всем этим. В упомянутом выше учебнике Миллерсона есть коротенький раздел, который посвящён ассоциациям, связанным с различными цветами. | Согласно маркетинговым исследованиям, существует целая гамма эмоциональных реакций на различные цвета. Например, голубой цвет обычно ассоциируется со знанием или безмятежностью; жёлтый в основном ассоциируется с чем-то ценным, а красный побуждает импульсивно делать покупки. Эти ассоциации были предметом различных исследований, и человеку, занимающемуся искусством, стоит потратить время на то, чтобы ознакомиться со всем этим. В упомянутом выше учебнике Миллерсона есть коротенький раздел, который посвящён ассоциациям, связанным с различными цветами. |
Вот пример использования ассоциаций, связанных с цветами: не стоит использовать голубой цвет, ассоциирующийся с безмятежностью, в качестве основного цвета в картине, которая должна передавать ощущение ужаса. Послание будет искажено. | Вот пример использования ассоциаций, связанных с цветами: не стоит использовать голубой цвет, ассоциирующийся с безмятежностью, в качестве основного цвета в картине, которая должна передавать ощущение ужаса. Послание будет искажено. |
Принципы, имеющие отношение к глубине цвета, цветовой гармонии и ассоциациям, связанным с цветами, – всё это бесценные инструменты, с помощью которых вы можете донести своё послание. Знайте их как свои пять пальцев. | Принципы, имеющие отношение к глубине цвета, цветовой гармонии и ассоциациям, связанным с цветами, – всё это бесценные инструменты, с помощью которых вы можете донести своё послание. Знайте их как свои пять пальцев. |
Основатель | Основатель |